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杭州大叔一年花几十万淘烂木头有了它夏天不用开空调
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在杭州余杭崇贤鸭兰村一栋普通民宅里,有位爱收集“烂木头”的大叔,名叫马岳思。
1962年出生的他,15岁出来做木工,收“烂木头”已经30多年。
这些木头可不是破烂,而是价值不菲的“古董”。
在大叔精心打磨下,“烂木头”化成一件件堪称艺术品的乐器——古琴。
两米长的“烂木头”,价格要一两万
从鸭兰村往北,开车1个多小时到湖州地界,有个旧木头交易市场,马岳思经常开车去那里淘木头。
埋藏地下的千年朽木
这些木头,不是我们一般意义上理解的烂木头,而是在地底埋藏成百上千年的朽木。
它们看起来黑乎乎的,沟沟壑壑凹凸不平,摸起来却格外坚硬。
按照马岳思的要求,西南的木头比江南的要好。他尤其喜欢四川的木头。
为什么西南的木头好?
马岳思是这么分析的,西南地处地震活跃带,地壳运动会对埋藏在地下的木头产生挤压,木头的质地因此变得更致密坚固。
以前,钱塘江上还允许挖沙的时候,马岳思也收一些挖沙船从江底捞上来的朽木,这种木头质量也不错。
500年朽木
淘来的朽木,并不一定是什么名贵树种的木料,主要看的是年份,地下埋藏超过300年的朽木,马岳思才收。
因为年份久,烂木头的价钱其实挺贵的,两米左右的一段残木,要卖一两万元。
淘了这么多年,马岳思练就了一双识木的“火眼金睛”。全国各地卖烂木头的人,也都知道浙江有个人爱收这些东西。
如果木头在外地,只有一两块的话,马岳思就让卖家发视频和照片看一下,觉得可以就买下了。
马岳思从全国各地淘来的朽木
东西如果多的话,马岳思会亲自跑一趟看货,一次买上二三十万元的木头,也是常有的事。
买来的木头,满满当当堆在后院的小瓦房里。这个破旧而昏暗的地方,就是马岳思的工作室。
年轻小木匠沉醉古琴声,命运因此改变
爱好就是工作,这是人生一大幸事。
上世纪70年代末,马岳思在杭州城里给人做木工,发现东家有把古琴,有老师经常上门教女主人弹琴。
古琴发出的声音,悠远而深沉。
年轻的马岳思从来没听过如此美妙的声音,瞬间就被吸引住了。
早年做的琴都给了老师,马岳思从市场回购一把留作纪念
下工回家,他找来两块做家具的木料,开始仿造在东家那里看到的古琴。鼓捣了一个星期,做好一把琴胚。
不懂音律的马岳思,不知怎么给古琴上弦,他把琴胚带去东家那里,想请女主人找老师帮忙上弦。
几天后,老师上门教琴。
看到小木匠做的琴胚,笑眯眯地说:马师傅,这把琴木工活做得很好,可是做琴不是这么简单的。
老师说,琴胚不能用。
马岳思垂头丧气正要下工回家,到了饭点,东家就招呼一起吃饭。
饭桌上,老师对他说,马师傅,我到处教学,一直缺一个帮我做琴的人,你要愿意,我来教你做琴。
于是,在那个没有电话的年代,老师给马岳思写信,教他做琴。
第一年,帮老师做琴只是自己做完木工,用业余时间宅家打的零工。
不过,老师教了很多学生,要买琴的人实在太多。
制琴出的工钱,也比做木工高很多,从第二年开始,马岳思就专职帮老师做琴。
制琴的地方,就是自家后院的小平房。
余音缭绕的好琴声,是时间沉淀的艺术
做古琴,不能用新木料,木头越老越好。
一把用300年朽木做的琴,和一把用800年朽木做的琴,弹奏时发出的声音,是完全不一样的。
近年制作的两把好琴
简单点说,300年的琴,弹出来的声音,有点躁。马岳思在后院弹琴,坐在他跟前的人,能听到琴声,前院的人,是听不到琴声的。
如果是800年的琴,弹起来声音,深沉而悠远。坐在弹奏者跟前的人,会有余音绕梁的感觉。此时,在前院的人,一样能听到后院传来的琴声。
古琴琴声里的沉,和闷是两个概念。
琴身是中空的,空的艺术,全凭经验拿捏。
也有些急功近利的人,为了降“躁”,会把琴身做得比较厚重,这样发出的声音是闷,不是沉。
成就一把好琴,需要的是时间的沉淀,还有精湛的工艺。
好琴不看颜值,看内涵。
好琴不一定有好颜值,这把琴的琴梢保留了朽木的自然状态
它的制作工艺十分复杂。最为关键的一步,是挖槽腹,它决定着一把琴的音色。
每做一把琴,制琴人都要不断试音调整。不会琴的马岳思,完全靠自学,慢慢学会了弹琴。
过去帮老师做琴,马岳思一年要出上百把琴,因为订单太多要得急,很多琴油漆没干就被拿走了。
这样赶工做出来的琴,品质不算上乘。
大概是从4年前开始,马岳思停止了匆忙的节奏,他更愿意花时间去好好雕琢一把琴。
比如槽腹的工艺,挖一点马上听声音,和晾上三天后再听声,感觉是不一样的。
一把好琴,光挖槽腹,就要打磨三个月时间。
2002年,张艺谋执导的电影《英雄》在全国上映,里面古琴配音,就来自一把马岳思打造的好琴。
寻找心中的那把琴,结果不重要,过程才最美
大象无形,大音希声。
古琴的声音之所以吸引人,是因为它取材于天然。
在地下腐朽