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霸王别姬最早

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霸王别姬出自哪里

《楚汉春秋》和《史记·项羽本纪》是“霸王别姬”故事的最早记载。

班固在《汉书·司马迁传》中说：“司马迁据《左氏》、《国语》，采《世本》、《战国策》，述《楚汉春秋》，接其后事，讫于天汉。”其中《楚汉春秋》一书乃汉初陆贾所著，至南宋时亡佚。毫无疑问，司马迁著《史记》时参考过《楚汉春秋》一书：“盖司马迁撰《史记》据《楚汉春秋》，故其言秦、汉事尤详。”

“霸王别姬”最早见于哪个文献

有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阕，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。“有美人名虞”，但是并没有以后世流传的“虞姬”其名称呼；直到唐《括地志》等书才出现“虞姬”其名。当然，“姬”只是代称，并非虞姬的本名。虞姬其人有姓无名，名早已漶灭在历史断裂的黑洞里了，五代时期的词牌名则干脆以“虞美人”呼之。班固在《汉书·司马迁传》中说：“司马迁据《左氏》、《国语》，采《世本》、《战国策》，述《楚汉春秋》，接其后事，讫于天汉。”其中《楚汉春秋》一书乃汉初陆贾所著，至南宋时亡佚。毫无疑问，司马迁著《史记》时参考过《楚汉春秋》一书：“盖司马迁撰《史记》据《楚汉春秋》，故其言秦、汉事尤详。”（王利器）可是，《楚汉春秋》中记载的“美人和之”的和歌，注重细节兼好奇的司马迁却没有录入《史记》。唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中引录了这首和歌：歌曰：汉兵已略地，四方楚歌声；大王意气尽，贱妾何聊生。一直以来，就有人怀疑这首和歌是后世的伪作，理由是秦汉没有如此成熟的五言诗。但是，《汉书·外戚传》记录的戚夫人哀歌却已是相当成熟的五言诗：“子为王，母为虏，终日舂薄幕，常与死为伍！相离三千里，当谁使告女？”郦道元《水经注·河水》记录的秦时民谣也已是相当成熟的五言诗：“生男慎勿举，生女哺用哺。不见长城下，尸骸相支柱。”因此，《楚汉春秋》所录的这首和歌并非伪作，应无问题。《楚汉春秋》和《史记·项羽本纪》是“霸王别姬”故事的最早记载。二书都没有涉及虞姬的结局。以常情度之，虞姬不可能活下来，否则就不会有民间口耳相传的虞姬自刎情事，就不会至唐时尚有“项羽美人冢”的地望方位。垓下一战，四面楚歌声中，饮剑楚帐只能是虞姬惟一的结局。通说以为：“霸王别姬”故事，反映的是虞姬和项羽感天动地的爱情；楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。这悲情一瞬，已定格在中国文学的字里行间，定格在中国戏曲的舞台上，成为中国古典爱情中最经典、最荡气回肠的灿烂传奇。对历史事件的追根溯源，揭破真相，只能依赖于对原始文本的读解。仔细玩味虞姬的和歌，我从中发现了这个爱情故事的疑点。“汉兵已略地，四方楚歌声”。头两句是客观纪实，同时也是虞姬即将抒发感慨的情境铺排。虞姬对形势的判断和项羽的疑惑是一致的——项王乃大惊曰：“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”“大王意气尽，贱妾何聊生。”可是，令人不可思议的是，虞姬对形势的判断居然直接导致了对项羽精神状态直至未来命运的否定！大王您继续战斗的意气已经到头了，我也不愿苟活了。虞姬凭什么判断出“大王意气尽”了？仅仅凭项羽闻楚歌而“夜起，饮帐中”吗？如果这是激将之辞，以自己不愿苟活激励项羽继续战斗，那么项羽和诸将的反应就不应该是“泣数行下”，“左右皆泣”，而应该是怒发冲冠，决一死战。这里我们可以看出话语的煽动力和传染性，虞姬精心设计的“汉兵已略地，四方楚歌声”这一情境铺排所产生的奇妙效果——它真的让项羽和诸将失去了决战的勇气！虞姬的态度是非常奇怪的。作为项羽最宠爱的女人，当项羽遭逢末路，但尚未完全失败的时刻，她应该挺身而出，激励项羽，而不是附和项羽“时不利”的藉口，诱惑项羽在恶劣的形势面前低头。毕竟项羽才三十余岁。她深知项羽一生百战，出生入死，也曾有过“引兵渡河，皆沉船，破釜甑，烧庐舍，持三日粮，以示士卒必死，无一还心”，从而击败秦军，起死回生的经典战例，也曾有过以三万人杀汉卒十余万人，逼迫刘邦数十骑逃跑的经典战例；可是此时，虞姬非但不用以前的类似处境鼓励项羽，恰恰相反，反而哀叹“大王意气尽”！此刻项羽身边尚有八百余骑，俱是精兵良将，无不以一当十，即使打不过刘邦，起码可以保护项羽全身而退，以图东山再起。事态的发展也验证了这一点。项羽突围而出，到了乌江边，于是项王乃欲东渡乌江。乌江亭长檥船待，谓项王曰：“江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。愿大王急渡。今独臣有船，汉军至，无以渡。”虞姬这首被人赞誉为“坚贞爱情结晶”以及我国最早的五言诗（南宋王应麟《困学纪闻》）的和歌，就这样散发出了可疑的气息。我甚至怀疑她是刘邦效法西施而派往项羽身边的美女间谍。以刘邦的智力和行事风格，以项羽的“妇人之心”和不听劝谏刚愎自用的性格，这是完全可能的。可是史籍漫漶，不仅刘邦、项羽、虞姬的籍贯之间找不出丝毫的蛛丝马迹，就连虞姬最早追随项羽的时间也无可考了。

“霸王别姬”的故事最早见于

最早见于汉初陆贾所著《楚汉春秋》。该书至南宋时亡佚。"盖司马迁撰《史记》据《楚汉春秋》，故其言秦、汉事尤详。"

《楚汉春秋》和《史记·项羽本纪》是"霸王别姬"故事的最早记载，二书都没有涉及虞姬的结局。以常情度之，虞姬不可能活下来，否则就不会有民间口耳相传的虞姬自刎情事，就不会至唐时尚有"项羽美人冢"的地望方位。垓下一战，四面楚歌声中，饮剑楚帐只能是虞姬唯一的结局。

"霸王别姬"故事，反映的是虞姬和项羽感天动地的爱情，楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。这悲情一瞬，已定格在中国文学的字里行间，定格在中国戏曲的舞台上，成为中国古典爱情中最经典、最荡气回肠的灿烂传奇。

霸王别姬最早拓展阅读

陈凯歌拍《霸王别姬》，最早找的是张国荣和裴艳玲，不是张丰毅

华语电影中成就最高的，是陈凯歌于1993年导演的《霸王别姬》。该片荣获法国戛纳国际电影节最高奖项——金棕榈大奖，还获得了美国金球奖最佳外语片奖、国际影评人联盟大奖等。

24年来，中国电影百花齐放，票房一路高升，但成就能出《霸王别姬》其右者，一部也没有。你没看错，一部也没有。

《霸王别姬》中最让人难忘的，当属张国荣风华绝代的反串，当真是经典中的经典。据说，当年在戛纳评奖时，一位评委认为张国荣就是女的，投了他一票最佳女主角，张国荣因此痛失夏纳影帝。这也成为一段佳话。

与张国荣搭档的张丰毅，表演可圈可点，与张国荣相映成辉，成这部电影加分不少。

可是，陈凯歌拍这部电影时，最初找的是张国荣和裴艳玲，张丰毅并不是第一人选。

裴艳玲是谁？

裴艳玲5岁登台、9岁挑梁、13岁红遍全国，是戏剧界的京剧大师。关于她的介绍，可以搜度娘。京剧界流传一句话：梅兰 芳把女人演活了，裴艳玲把男人演活了。她还被称为中国的国宝。

能和梅兰芳相提并论，她在京剧界有多牛，你应该知道了吧。

顺便提一句，1958年时，裴艳玲9岁，一个月能挣800元。这在当时绝对是让所有人向往的超级高薪。你可以问一下50后，当时月工资超过100元的有没有？

裴艳玲是女武生，也就是女扮男装，这和梅兰芳刚好相反。

小娱是个京剧门外汉，对国粹一向是景仰仰止，不敢班门弄斧。裴艳玲的艺术成就，小娱不敢妄谈，不过，她还有一个绰号：活武松。中国京剧历上还有一个人叫”活武松“，那就是名动天下的盖叫天。

裴艳玲在舞台上演的全是男人，并且是顶天立地的大男人——孙悟空、林冲、钟馗、武松、哪叱、陆文龙。

总之一句话，裴艳玲是京剧界最牛的女武生。

陈凯歌的父亲陈怀皑和裴艳玲是好朋友。陈凯歌拍《霸王别姬》时，陈怀皑亲自给裴艳玲打电话，希望她能担任男主角，和张国荣演对手戏。

张国荣男扮女装，风华绝代，眉目传情，比女人还女人；裴艳玲女扮男装，豪气干云，英俊潇洒。陈凯歌这样的天才设想，令人神往。

可惜的是，裴艳玲拒绝了陈凯歌的邀请。她的理由是，艺术和娱乐是两个圈子，她和张国荣行当不同，不能硬往一块摆。

后来，《霸王别姬》在国际电影节上拿奖拿到手软，获得了巨大的成功。不过，小娱一直在想，如果当初霸王由裴艳玲来演，那将是何等的震撼。

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