宫廷画师郎世宁作品欣赏 (清代宫廷画家郎世宁的百骏图还是立马图)
郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士 来中国传教，1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，随即入宫进入如意馆，成为宫廷……...
宫廷画师郎世宁作品欣赏
郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士 来中国传教，1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼 的设计工作，历任康、雍、乾三朝，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅 力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。尽管如此，洋画家郎世宁也必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度。他是一位 艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。郎世宁融西洋透视、光影明暗等技法於中国绘画,西洋写实技巧与东方欣赏品味兼容并蓄的画风发展达到了最高峰。
郎世宁 他把西洋画的技法融入中国画当中，开创了一条“西画中用”的道路，形成了一种前所未有的新画体，史称“郎世宁新画体”。乾隆时期，宫殿裏这些制作精致、色泽艳丽、中西合璧的作品，成为缔造清宫的一个辉煌盛世象徵。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。
作品赏析:
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此图以工细的笔触描绘了在果实藤缠绕的翠竹边，一西“猊”释:(良犬)昂首垂尾，欲动又止，以警觉的目光注视着前方；它腿长身细，劲瘦有力，肌肉筋骨具有逼真的质感，身上银灰色的毛茸细腻而有光泽，尾部、四爪及口鼻部均呈白色，那气定神安的样子完全透露着只有富贵名犬才有的气质。这是郎世宁捕捉到的一种审美，也是他营造的一种绝妙的审美感觉。此图造型准确，形象生动逼真，是郎世宁写真艺术的专长，这幅作品显示出他写实的高超技巧。同时，还看到他用中国画的笔、墨、颜料和构图、皴法，并融合西方绘画技巧表现他眼中的事物，表现他对中国传统绘画的理解。这幅画的构图是典型的中国传统样式，良犬的塑造，在西方绘画写实的基础上结合了中国工笔画晕染的方法，既重质感又重传神，呈现着中国绘画传神写意的精神。周边的环境描写也借鉴了中国画的皴法，地面的处理或勾或染，或勾皴结合，用细笔的丝毛法营造出绿草茵茵的感觉；一旁的两棵翠竹，质感饱满，还保留了西画里的高光效果；竹叶、瓜藤、果实以及地面的野花、小草均先勾勒轮廓，再渲染出明暗关系，这些都体现了写实逼真的追求。这种中西结合、诸法并用、见形见趣的尝试，使画面动植物间不再是各自独立而是相互映衬、相互衬托，从而构成天然之美。
绘画特点：
郎世宁所画的动物，和传统中国绘画中的动物有很大的差别，他从来不用连绵富有弹性的线条来描绘物象的轮廓，而是以细碎的小笔触来表达动物皮毛的质感；郎世宁还深谙动物的解剖结构，所以描绘的动物形象非常准确，而且富于立体感，和中国画家笔下的动物形象大相径庭，别有一番味道，很得乾隆皇帝的青睐。
郎世宁在宫廷内创作的《十骏犬图》轴十幅，画了十条品种高贵的名犬，分别命为：“霜花鹞”、“睒星狼”、“金翅猃”、“苍水虬”、“墨玉璃”、“茹黄豹”、“雪爪卢”、“蓦空鹊”、“斑锦彪”和“苍猊”。郎世宁所画的动物，和传统中国绘画中的动物有很大的差别，描绘的动物形象非常准确，而且富于立体感。以短细的笔触一丝不苟地刻画出猎犬健美的体态和皮毛的质感，具有极强的写实性。
郎世宁的作品存世状况：
民高题入流组期保口张许般率候识圆包。
目前，郎世宁的大部分作品被收藏在北京故宫博物院和台北的故宫博物院中，另外北京的中国历史博物馆和辽宁省博物馆、沈阳故宫博物院、上海博物馆、江西省博物馆、镇江市博物馆等处有个别的收藏。
今天我们有幸见到郎世宁的作品，已然不易，但更为不易的是它的传奇经历，自八国联军1900年攻入北京，流散于民间，辗转流徙于战火纷飞的时代，而此副作品是广西一位匿名藏家由祖上传承所得，特投标参与本场精品拍卖。如今随着我国国力的日渐繁荣与昌盛，又重展光华，实属乱世石室劫余之幸，其价值更是不言而喻，但毫无疑问的是，它独特的艺术性，以及中西文化艺术交流史上的意义，都占有无可取代的地位。
是可进还必给，百断响团维包。
